金政基和井上雄彦谁画工比较厉害?

关注这个疑问很久,在评论里讲到一些看法,也被喷过,沉淀了许久,看答案基本都是一面倒的说金政基画的更好,想说点不同的声音。

金政基和井上雄彦:一个出道时不被出版社看好,每天画各种题材,各种透视,各种画面手绘,技术全面,基本功扎实,不停耕耘画工的全能型画家,到这些年被看到是一个技术扎实到可怕的怪物而火了出来,经常到各个地方演讲,现场不打草稿作画,画的超大幅,超复杂透视,各种题材的范画,非常熟练,每年出一本厚厚的速写集,没有画崩过,堪称人肉打印机;一个出道时基本功也更认真,但远没到尽善尽美的地步,因为擅长编故事而被jump培养了出来,连载的《灌篮高手》火遍全世界,在人气最巅峰时自己选择结束连载,也是走着不断磨练技术的道路,到《浪客行》中期画风细腻到令人头皮发麻的地步,为了获得灵感,到大山里,到圣家族教堂里取材,画面更加内敛婉约起来,然后又休刊好几年,别人也不知道他休刊的之后究竟在干嘛,《浪客行》和《REAL》最近几话的人物也直接画的崩了,结构都错了,然后摸鱼给报纸画排球运动员肖像,画的也没先前扎实了,自己原本漫画的更新也遥遥无期。

在这里只说画,不说故事,甚至分镜也不说了(个人觉得就视觉蒙太奇效果来说,井上分镜画的比金好得多)。就纯基本功技术层面来说,井上雄彦就算在更巅峰时,也不如金政基,涉猎的题材不如金政基广,画的透视没金政基熟练多样,场景没金政基画的复杂考究,人物的脸也倾向单一审美而没金政基多样趣味性。

但是,对画的评判真的唯有技术跟基本功这一条吗?我相信金政基和井上雄彦对于画都是最真心的,但二人的戏剧人格是截然不同的路线,金政基的真心是来源于对技术的彻底真诚,他从一开始就明白自己想要什么,我去他讲座看过,别人问他瓶颈期时需要怎样办,他说他从来没有过瓶颈期,你敢相信吗?对,我相信井上雄彦,他就是那样的人,因为他一开始就明白自己追求的是技术,哪里不够哪里要提高对他来说都一目了然,所以你在他的画里很难看到作者性的东西井上雄彦,因为他是忠于技术的结果,人们对他的识别来源于这样高的技术就唯有他了。但井上雄彦不同,在他的画里能看到他不断自我修炼,自我否定又再自我超越的过程,他的画是一个人的心性、人格、经历与反思形式的差异的结果,你能看到属于个人的灵性、个性、自我、敏锐、悟性、智慧,在金政基那里也有看不到这些的,因为它们是不同的人。

觉得金政基不需要用来和井上雄彦的前期作非常,就像不该拿委拉斯开兹和梵高的后期作非常一样,拿来跟小畑健相当才更好些,因为他跟小畑健都更像,像一台拥有超高性能的武装机甲,当有一个有优良意识的驾驶员来操作这部机甲的之后,它可打出相当不俗的操作,但当驾驶员意识平经常,这部机甲就只是是一部高性能的机器而已,金政基最知名的这些绘画插画,都不大像是一场战役,一幅作品,更多的象是为了秀出机甲性能的优越而打出的一发发炮弹,金政基就像一部能源充足的机甲一样日复一日不知疲惫地向众人发射炮弹炫耀自己的武力,而井上雄彦就像一个孤独的野武士,在不断怀疑自己,挑战自己,蹂躏自己,放逐自己,打出了一场又一场优秀的战争。在这层面上,我认为金政基可能画工更厉害,但井上雄彦艺术创造更高。(所以个人结论还是金政基画工更厉害,但是个人不偏爱,画的很油太满了,审美上不够高,这只是其他人喷我的点。当然即使金政基出现在我面前我是不敢说这些话的。)

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